电影《男儿本色》承袭以往动作警匪片的元素，精彩的追逐，大场面的爆破，令人窒息的近距离对打，群殴，无不挑动着人的视觉感官神经。多线叙事的交织，干脆清晰的布局，虽然片长多达130 分钟，但电影丝毫没有拖泥带水的感觉。
　　电影虽是以动作，爆破见长，但是又加了层男儿情谊，兄弟情怀，儿女情长在其间，感官刺激的同时带来一份难得的感动，还有那让人莞尔一笑的幽默，多少让人怀念起曾经的港片辉煌时期。
　　导演陈木胜曾经过港片黄金时期的洗礼，也是港片低潮期能够坚持下来并且成绩不错的导演之一。陈木胜出道时，先后跟随过杜琪峰、徐克拍片，早年在电视台担任杜琪峰的助理导演，初尝大银幕作品《天若有情》（杜琪峰监制）便赢得满堂彩，该片至今仍是同类电影的翘楚，在很多人心中有着不可替代的地位。之后受到徐克赏识，导演武侠电影《新仙鹤神针》，今天看来，该片无甚特色，但是对于导演而言，也是一个难得的历练。1996年的《冲锋队之怒火街头》为其代表作品，也是警匪片的精品。在之后他更多的是与成龙合作，成为一名优秀的“技术工”——执行者，这样说他，毫无贬义，作为成龙的电影，那是以成龙的想法为主，电影的风格导向也是成龙式的，而导演的作用也只是更好的协助成龙并完成他的想法，后来助成龙在《新警察故事》里转型，取得一定成功，与成龙的合作让陈积累了宝贵的经验。
　　此间独立拍摄的《双雄》与《三岔口》都是失败作品，直到今日的《男儿本色》，让我们看到回归的迹象，既是他自己的回归，也是港片传统的回归。
　　电影有一道复仇的副线，开始就已埋下的复仇因子，但是看完之后，又不能说其是复仇（电影），按照以往经验，观众会认为电影会按照心理期待演下去，但是最后的逆峰一转，又给人眼前一亮的新鲜感，带给人思索，多了份思辩的色彩在里面。很多电影，观众的印象往往是，失去亲人的人必定亲自手韧凶手（仇人），方可解心中仇恨，而观众也随着复仇者报仇的那一刻，情感得到宣泄。当房租名以死拷捞凶手，以及谢阻止余文乐杀掉吴京的时候，（在此之前，吴京被玻璃刺到应是谢认为的报仇了）。在这一刻，他们是警察，对得起警察这两个字，警察是抓人，而不是杀人，决定他人的生死。房祖名在里面不仅说服了天养义，让他在临死的时候“蜕变”成好人，“朝闻道，夕死可矣。”天养义在里面便是这样的。另外房还“说服”了谢，是靠自己的行动，告诉谢警察的职责，也是谢最后没有亲自杀掉吴京的主要原因，这样角色更加丰满起来，不单是个颓废的复仇者形象，在“复仇”的过程中，认识上更上了一个台阶。房的角色在电影里有一种“传道者”的意味。
　　三位主演卖力的演出，给人一种蜕变，耳目一新的感觉，不过演技还有待磨练和提高，现阶段的他们可以称之为卖力" 偶像" ，让我们看出了香港青年电影演员的一种向上的精神气，不管几位演员的将来会达到那一步，如果以沿袭这种精神，成功的希望是有的。饰演反派天养生的吴京，继续他在《杀破狼》里给人的惊艳感，他给我的感觉，演正派不如他在反派方面的精彩，帅气潇洒的动作，从某些层面而言，他的表现甚至超过了几位主角。安志杰在里面的言语不多，但却每句话都有一种话外之音，眼神里透出一股无奈的感觉。
　　反面角色的名字，正如" 人如其名" 一说，吴京所扮演的" 天养生" ，看中的是" 生存" ，在死亡的边缘才知道人吃人的社会里，生存是最重要，摆在首要位置的，手段是生存服务的。安志杰的" 天养义" ，则看重义字，否则他也不会念念不忘一个卧底（天养义的对手），站在他们所代表的一方的立场上看，除去自己的对手是天经地义的事情，不然会危及到自己的生存；还有那个没有炸的炸弹，人性某些时候是跨阶级的，人物没有脸谱化的倾向，加重了悲剧性，还有最后的" 自杀" ，更有一种仪式在里面，多了层人的尊严。
　　看完电影，给我最直接的感受，在炎热的夏季，确实是番爽到底的享受。

转自：文学博客网        作者: 慕容雪vs雪缘